ネタバレ広告

映画『オデュッセイア』あらすじ結末ネタバレと海外の感想評価まとめ

「これは巨大で、きらめく蜃気楼のような作品だ」――映画『オデュッセイア』のあらすじから結末までのネタバレと、海外の感想評価をまとめて紹介する。イギリス・アメリカ合作で製作された本作は原題『The Odyssey』として2026年7月17日に全米公開され、Metacriticで批評家スコア88点（「Universal Acclaim」）を獲得した一方、一般ユーザースコアは5.2点（「Mixed or Average」）と、批評家と観客の間で評価が大きく分かれた歴史叙事詩・アクション作品だ。

物語は、トロイア戦争を終えた英雄オデュッセウスが、故郷イタケーへの帰還を目指す長い航海に出るところから始まる。だが彼を待っていたのは、怪物や神々の怒り、そして留守を守る家族に忍び寄る危機だった。ホメロスの大叙事詩を全24巻から3時間の映画へと凝縮した、前代未聞の規模の一本だ。

監督・脚本は『オッペンハイマー』のクリストファー・ノーラン。主人公オデュッセウスを演じるのは『グッド・ウィル・ハンティング』でアカデミー賞脚本賞を受賞したマット・デイモンだ。

今回は、製作費2億5000万ドルという規模で全編をIMAX70mmフィルムのみで撮影し、ノーラン監督史上最大のオープニング興行収入を記録した話題作『オデュッセイア』のラストまでを詳しく解説し、海外でどのような評価を受けているのかを紹介していきたい。以下の内容は本編の結末のネタバレを含むため、必ず鑑賞してから読んでいただきたい。

『オデュッセイア』あらすじ結末ネタバレ

ここから先は『オデュッセイア』の結末に関わる重大なネタバレを含む。トロイア戦争を終えた英雄オデュッセウスの、怪物と神々が立ちはだかる10年にわたる帰還の旅と、故郷イタケーで待ち受ける妻子の運命が描かれるため、鑑賞前の閲覧は避けることを強く推奨する。

トロイの木馬の陰で

イタケー王国の屋敷で一人の吟遊詩人（トラヴィス・スコット）が、伝説の戦士オデュッセウス（マット・デイモン）の物語を歌う。イタケーの浜辺で休息を取っていた少年兵シノン（エリオット・ペイジ）のそばをトロイア兵が通過したため、シノンがトロイの木馬の前に立つが、トロイア兵は即座にシノンの体を弓で射抜いてしまう、トロイア兵がシノンに近づくと”これはアテナへの捧げ物だった”と言い残して息絶えてしまう。トロイア兵は奴隷たちにトロイの木馬を砂浜から運び出してしまう。

そこでオデュッセウスの妻ペネロペ（アン・ハサウェイ）の掛け声により吟遊詩人の言葉は止まってしまう。ここで吟遊詩人が歌っていたこの場所はオデュッセウスの屋敷の中で、ここに集まっているのは英雄オデュッセウスの未亡人になる予定のペネロペに近づきあわよくば求婚しようと屋敷にあふれていたのだった。その中には、本当はオデュッセウスとともに戦場に向かうと約束していたが、代わりに従者シノンを送り込んで兵役を逃れていたアンティノオス（ロバート・パティンソン）と、その仲間ポリュボス（コーリー・ホーキンス）の姿もある。オデュッセウスとペネロペの息子テレマコス（トム・ホランド）は、父が旅立った時まだ赤ん坊だったため、父の顔を知らずに育っていた。

息子の旅立ち

テレマコス、片目の見えない豚飼いエウマイオス（ジョン・レグイザモ）から、オデュッセイアの愛犬で老犬のアルゴスが今も忠実に主の帰りを待ち続けているという言い、母ペネロペは、オデュッセウスが出征前に”戻らない場合は再婚を”と許していたため彼の言いつけを守るために結婚相手を募集して検討しているのだと明かし、オデュッセウス譲りの弓の腕前をテレマコスに見せてほしいと頼むが、テレマコスの腕力では弦を張ることすらできずその様子を見たペネロペはこの弓の弦を軽く張れるお父さんを信じなさいと伝える。

食堂で、老いて衰弱したアルゴスとエウマイオスに冷たく当たるポリュボスに怒ったテレマコスが食ってかかるが、あっさりとひっくり返され皆の笑い物にされる。ペネロペが仲裁に入ったことで場は収まるが、オデュッセウスがいない今、この場を支配しようとしているのアンティノオスとポリュボスの権力が強まっている様子が描かれている。

泣きそうなテレマコスは侍女エウリュクレイア（ケイト・フグレイ）に泣きつき、自ら海に出て父を探すと打ち明け、指南役メントール（ライアン・ハースト）や少数の乗組員とともに船出する。

オデュッセウスの記憶

一方オデュッセウスは、オギュギア島で女神アテナ（ゼンデイヤ）の幻影に悩まされながら、ニンフのカリュプソ（シャーリーズ・セロン）と会話をしている。オデュッセウスは何か大事なことを思い出そうとしているがそれが何かを思い出すことができない。夜になりカリュプソと会話をしながら何かどこかで大きな戦いに参加してまだ道の途中のような気がすると思い出そうとするが、オデュッセウスはカリュプソから与えられている”ロトスの花”によってかつての記憶を封じられ、家族や部下の運命を思い出せずにいる。

オデュッセウスは何かを思い出そうとする。

彼が次に見た記憶は、トロイア陥落後、アガメムノン（ベニー・サフディ）やその弟メネラオス（ジョン・バーンサル）とは航路を変えたオデュッセウスたちはある島で食料と水を求めて村を襲撃後、次に立ち寄った島の洞窟で食料を探していると、ポセイドンの息子である一つ目の巨人ポリュフェモス（ビル・アーウィン）と対峙することになる。

暗闇の中にも関わらず巨人は人間を片手で軽々と掴み上げ次々と食べ始めていく。何もできず部下が食べられていくのを見ることしかできなかったが、オデュッセウスたちが見守っていると、部下を食べ終えたポリュフェモスはお腹が満たされて満足したのか急に眠ってしまう。

オデュッセウスは火で炙った巨大な槍でポリュフェモスの目を刺し、隙をついて脱出する。だが逃げる途中で散々部下を食べまくった巨人に怒りを抑えきれず洞窟の脱出間際に挑発的に矢を放ったことで巨人のさらなる怒りを買ってしまい船に乗船するまでの間に多くの部下を食糧として失うことになってしまう。沖に出た後この軽率な行動を、部下のエウリュロコス（ヒメシュ・パテル）らに強く責められる。

オデュッセウスが記憶の彼岸を彷徨う中、テレマコスはスパルタを訪れオデュッセウスの戦友メネラオスと妻ヘレネー（ルピタ・ニョンゴ）――かつて「千隻の船を出航させた顔」と呼ばれた女性――に会いに向かう。メネラオスは、浜辺に放置されたトロイの木馬の中でオデュッセウスたちと共に潜み夜中にトロイア帝国を一夜で陥落させた話を語る。ーーだが、オデュッセウスの現在の行方については、俺も分からないと語る。

怪物たちとの遭遇

オデュッセウスの記憶はさらに続く。

嵐に見舞われた一行は、武装した巨人のライストリュゴネス族（体躯が3m以上で筋骨隆々、オデュッセウスたちが子供に見えるほど）の島に流れ着いてしまい、上陸して即巨人族に囲まれ圧倒的な力と罠にハマり多くの仲間を失う。船に乗った後も巨人族は悠々と海を歩いて船を沈ませていき、頑丈な鎧は刀も弓も通らない、オデュッセイアたちは必死に船を漕いでなんとか、なんとか、部下100名を犠牲にしてかろうじて脱出に成功する。

次に上陸したアイアイエ島ではライオンや黒豹が跋扈する不思議な島だった。エウリュロコスたちが民家を見つけ住民の女性に事情を話すと、女性は豪華な食事を皆に振る舞う。豪華な食事を堪能する部下たちとは別行動をしていたオデュッセウスが近くにいた鹿を仕留めると、鹿の遺体の場所には全裸の人間の遺体が転がっていた。

食事をしていた部下たちが苦しみ始めるとその女性は本性を表し魔女キルケ（サマンサ・モートン）は魔術によって部下たち全員を豚に変えてしまうのだった。異変を感じたオデュッセウスがエウリュロスたちの向かった方角を探索し魔女キルケの家を訪れる。魔女キルけはオデュッセウスを豚にしようと食事を振る舞おうとするが、魔女の策略を看破したオデュッセウスは威厳を保ちながら魔女に部下たちを人間に戻させ、キルケから、故郷に帰る方法は冥府ハデスへ行かねば分からないだろうと助言をもらう。

冥府を訪れたオデュッセウスの前に、シノンの霊が現れ主人であるアンティノオスに裏切られたこと、オデュッセウスを抹殺しようと陰謀を企てていることを伝える。

さらになぜか途中で別れたアガメムノンの霊も現れる、オデュッセウスと別れた後無事に凱旋したがかつて娘を神々への生贄に捧げたことを恨んでいた妻にベッドであっさりと暗殺されたことを伝える。次に現れた予言者テイレシアス（ジェームズ・リーマー）は、神々の意志により”生き残れるのはオデュッセウス一人だけになる”と告げるのだった。

アンティのオスの陰謀

イタケーでは、アンティノオスがペネロペに結婚を迫っていた。しかし最も邪魔なテレマコスを抹殺しようと買収された侍女メラント（ミア・ゴス）から情報を得たアンティノオスは、他の求婚者たちと共謀し、テレマコスの帰路を待ち伏せする計画を立てる。エウマイオスもこの陰謀を耳にする。

オデュッセウスの記憶はさらに続く。

セイレーンの歌声に惑わされないよう部下たちに耳栓をさせ自らをマストに縛り付けさせて通り過ぎようとしたが部下の一人が惑わされた話、怪物カリュブディスの作り出すうず潮を避けた先に待ち構えていた巨大な怪物スキュラに次々と部下を喰われた話、そしてあまりの空腹に耐えきれずオデュッセウス以外の部下が太陽神ヘリオスの牛を食べてしまい、夜の嵐によってオデュッセウスを除く全員が命を落とし、生き延びたオデュッセウスだけがカリュプソの島に漂流し彼女に拾われ治療されるが、彼女の手によって記憶を失い長い年月を共に過ごしていたのだった。

結末ネタバレ：帰郷と復讐

徐々に記憶を取り戻したオデュッセウスの質問に対しカリュプソは、7年間ロトスの花でオデュッセウスの記憶を封じ続けてきたこと、オデュッセウスを愛してしまい、記憶を戻すことができずにいたのだと明かす。最終的に出征前にペネロペがオデュッセウスから託された形見の品を渡されたオデュッセウスは全てを思い出し、ペネロペに見送られ簡素な筏で大海原に旅立つ。

アテナの助けを借りてイタケーの浜に流れ着いたオデュッセウスは、物乞いに変装し、エウマイオスと合流する。

テレマコスの居場所を知ったオデュッセウスは、待ち伏せされ殺されかけた息子たちのもとへ駆けつけメントールは命を落とすが、陰謀者たちを皆殺しにしてテレマコスを救う。

父の顔を知らないテレマコスに対し自らをシノンだと名乗り、正体は明かさないまま共に屋敷に戻ったオデュッセウスは、息も絶え絶えだった老犬アルゴスが最後の力を振り絞り尻尾を振って出迎え息を引き取る。この光景を見たテレマコスは父の正体を悟るが、オデュッセウスはなおも芝居を続ける。

求婚者が集まる食堂でオデュッセウスは物乞いを演じ他の求婚者たちに馬鹿にされまくるが、最後までオデュッセウスは正体を明かすことなく物乞いを演じ食事会が終了する。

ペネロペが騒動を起こした物乞いに興味を持ち近づくと、オデュッセウスは正体を隠したまま、トロイアを一夜にして滅亡させた戦争で流された全ての血への後悔を語る。そこでスパルタたちと共に神官たちも皆殺しにした挙句、トロイアの崇拝しているアテナ女神の像の首を斬り落としたことを語り、なぜ彼が女神アテナの幻影に悩まされ続けてきたのかが明かされる。

ペネロペは夜明け、求婚者たちに「オデュッセイアの弓を張り、夫だけが実現できた並べられた斧を矢で射抜くことができた者と結婚する」という試練を課す。

誰一人成功できない中、テレマコスがアンティノオスに弓を引けと差し出すが笑って誤魔化していると、オデュッセウスが名乗り出る。皆が笑う中あっさりと弓を張ると、一度だけ弦を鳴らせる。弓が鳴る音を聞いたペネロペは、それが彼であると確信し振り向くと。オデュッセウスは、見事に斧を貫通させる。

オデュッセウスはまずポリュボスの喉を射抜いて戦いの火蓋を切り策略者たちを弓で殺していく。

ペネロペたちは身を隠すが、裏切り者の侍女メラントだけは中に入れてもらえず。テレマコスはメラントスと戦い、喉を掻き切って倒す。オデュッセウスは幾つもの傷を負いながらも策略者たちの大半を打ち倒し、残る者たちは降伏してひざまずく。最後に残ったアンティノオスを追い詰めたオデュッセウスは、かつてシノンの形見を彼に返してから、その腹を貫く。

すべてが終わった後、オデュッセウスはペネロペに、イタケーを見るのはこれが最後になるだろうと告げる。戦死した部下たちを弔うため、西へ向けて再び旅立たなければならないのだという。

ペネロペは彼の航海に同行することを選び、テレマコスがイタケーの王位を継ぐ。ペネロペは、いつか自分たちの文明が再び興るだろうとオデュッセウスに約束する。

最後に映し出されるのは、燃え上がるトロイの木馬を見上げる、戦争の最中のオデュッセウスの回想シーンだ。

Themoviespoiler .comより

『オデュッセイア』作品情報

『オデュッセイア』の制作を手がけた監督と出演俳優、作品の基本情報について紹介する。

興行収入

製作費2億5000万ドル、宣伝費1億2500万ドルという、ノーラン監督史上最大規模のプロジェクトとなった本作は、全米公開初週末（プレビュー含む）で1億2400万ドル超を記録し、マット・デイモン主演作としても、ノーラン監督作としても新記録を打ち立てた。

世界興行収入は初週末だけで2億6410万ドルに達し、これは『ダークナイト ライジング』（2億4900万ドル）を上回る、ノーラン監督史上最大のワールドワイド・オープニングとなった。全編がIMAX70mmフィルムカメラのみで撮影された初の長編映画という点でも、映画史に残る一本となっている。CinemaScoreでは観客から「A」評価を獲得している。

クリストファー・ノーラン監督情報

『メメント』『ダークナイト』三部作、『インセプション』『インターステラー』などを手がけてきたイギリス出身の監督。前作『オッペンハイマー』（2023年）でアカデミー賞作品賞・監督賞を含む7部門を受賞し、キャリアの頂点を迎えた直後に本作へ着手した。ホメロスの叙事詩全24巻を3時間に凝縮するという困難な挑戦に対し、批評家の多くが「この題材に挑むのに最も適した監督」だと評価している。撮影は主にイタリア、アイスランド、ギリシャ、モロッコ、スコットランドで行われた。

オデュッセウス役「マット・デイモン」情報

『グッド・ウィル・ハンティング/旅立ち』（1997年）で自ら脚本も手がけ、アカデミー賞脚本賞を受賞した実力派俳優。『ボーン』シリーズや『マーズ』などアクション大作から、『インターステラー』のようなノーラン監督作への出演歴もある。本作では、戦争によって深く傷ついた英雄オデュッセウスを演じ、批評家からは「疲弊しながらも骨太な」演技として高く評価されている一方、一部のユーザーレビューからは体格や見た目が「神話的な英雄らしくない」と指摘する声も見られた。

海外の感想評価まとめ

本作は海外でどのような評価を受けているのか。批評家と一般観客の間で、評価が非常にはっきりと分かれているのが本作最大の特徴だ。Metacriticでは批評家62件のスコアをもとに88点「Universal Acclaim（絶賛）」（好意的92%・中立8%・否定的0%）という、ほぼ満場一致に近い高評価を獲得している。

一方で、同じくMetacritic上のユーザースコアは5.2点「Mixed or Average」（好意的46%・中立10%・否定的43%）と大きく割れており、912件のユーザーレビューのうち約4割が明確な否定的評価になっている。この二極化の背景には、キャスティング（人種構成やゼンデイヤのアテナ役など）や、原作からの脚色（PTSDを抱えた退役軍人としてのオデュッセウス像、神々の存在感の縮小など）をめぐる賛否があるとみられる。批評家・観客両方の声を、偏りなく紹介していきたい。

IMDb（総合評価：7.1/10）

①「Helpful」投票数トップのレビュアーDragavaは、本作を「悪くはないが忘れられやすい娯楽作」だと評している。ロバート・パティンソン演じる悪役アンティノオスと盲目の老人エウマイオスには強く惹かれた一方、主人公オデュッセウスをはじめとする他の登場人物には感情移入できなかったと率直に述べ、一つ目巨人の洞窟のシーンなど個別の場面は評価しつつも、全体として設定の説得力に欠ける瞬間が多かったと指摘している。

②reelreviewsandrecommendationsは、本作をトロイア戦争を歴史ドラマ風に描いた『トロイ』とは対照的に、神話色を前面に押し出した「ノーラン流のオデュッセイア」だと位置づけている。ロバート・パティンソンの演技には強く感心した一方、マット・デイモンやアン・ハサウェイについては「マット・デイモンやアン・ハサウェイにしか見えず、オデュッセウスやペネロペには見えなかった」と述べ、ゼンデイヤとトム・ホランドの起用についても「完全なミスキャスト」だと厳しく評している。撮影の美しさは本作最大の強みだと結んでいる。

③FeastModeは、ノーランがホメロスの持つ道徳的に複雑な策士オデュッセウス像を、現代的な「罪悪感とトラウマを抱えた兵士」へと単純化してしまったと分析している。神々や客人歓待の掟、貞節、誘惑、帰郷といった原作の持つ生きた道徳的宇宙が、単なる試練の通過点に格下げされてしまい、オデュッセウスという人物の底知れない複雑さが失われていると批判している。

④uramis1は、本作の野心と職人技には敬意を示しつつも、期待していた驚異と超越の感覚には届かなかったと評している。マット・デイモンの演技には誠実さがあるとしながらも、伝説の王としてのカリスマ性や雄弁さの面では物足りず、神々の存在感の希薄さが、原作が持つ神秘と運命の感覚を大きく損なっていると指摘している。

IMDb – The Odyssey

Metacritic（批評家：88/100「Universal Acclaim」 / ユーザー：5.2/10「Mixed or Average」）

①批評家の中でも最高評価をつけたThe Guardianのピーター・ブラッドショーは、本作を「巨大で、きらめく蜃気楼のような、狂気じみたエピソードの3時間の幻影」だと表現し、明確な知恵や満足を与えるものではないが、廃墟と化した人生に意味を見出そうとする厳粛な決意だけを観客に残すと評価している（メタスコア100点）。

②同じく満点評価のRogerEbert.comは、本作172分の長さを感じさせない編集の巧みさを称賛し、偶然と運命の絡み合いが全編を貫く軸になっていると分析している（メタスコア100点）。

③一方でVarietyのガイ・ロッジは、マット・デイモンの疲弊した好演を評価しつつも、本作が「感情よりも感覚に訴えるものになっている」と指摘し、70点というやや控えめな評価をつけている。

④The Hollywood Reporterのデヴィッド・ルーニーも同様に、『オッペンハイマー』ほどの盤石さや知的な複雑さには及ばないとしながら、カリスマ性豊かなアンサンブルキャストによって作品が支えられていると評価している（70点）。

⑤一般ユーザーの否定的な声としては、「テレマコスの母を認識する場面や、セイレーンの場面など美しい瞬間もあるが、全体としてはブロンズ時代の設定に鋼鉄の武具を使うなど、時代考証の甘さや冗長さが目立った」というものがある。

⑥同じく否定的な声では、「キャスティングが物議を醸しているが、本当の問題は、古代ギリシャの熱気や生命力を失わせる、アメリカナイズされすぎた脚色そのものだ」という、キャスティング論争とは別の角度からの批判も見られた。

⑦肯定的な声としては、「批判している人々の多くは、なぜ低評価をつけているのか本当の理由を認めていない。CN（クリストファー・ノーラン）の映画であって、ヒストリーチャンネルの厳密なドキュメンタリーではない」という、原作との厳密な整合性を求めすぎることへの反論も見られた。

⑧別の肯定的な声では、「なぜオデュッセウスを“PTSDを抱えた退役軍人”にしたと批判する人がいるのか理解できない。原作を読めば分かるが、オデュッセイアの本質はまさに悲劇そのものだ」と、脚色の方向性自体を原作の精神に忠実だと擁護する声もあった。

Metacritic – The Odyssey

Rotten Tomatoes（批評家支持率：95% / CinemaScore「A」）

Rotten Tomatoesでも批評家支持率95%という高スコアを記録しており、Metacriticでの評価傾向と一致している。CinemaScoreの観客調査では「A」評価を獲得しており、実際に劇場に足を運んだ観客の満足度自体は高い一方、Metacriticのユーザーレビュー欄では、キャスティングや脚色方針への不満を投稿する層が可視化されやすく、「レビュー爆撃（review bombing）」の存在を指摘する声も一部のユーザーレビュー内で見られた。批評家評価・CinemaScoreと、Metacriticユーザースコアとの間の大きな乖離は、本作が抱える論争の根深さを物語っている。

批評家レビュー

海外批評家の詳細な評価を見ていこう。Metacriticに掲載された62件の批評家レビュー（92%が好意的、8%が中立）の中から、絶賛の声と、相対的に辛口な声の両方をバランスよく紹介する。

The Guardian 蜃気楼のような3時間

ピーター・ブラッドショー氏「その結果生まれたのは、巨大で、きらめく蜃気楼だ。狂気じみたエピソードが連なる3時間の幻影であり、知恵や満足を与えるものではなく、ただ廃墟と化した人生に意味を見出そうとする厳粛な決意だけを残す」（メタスコア100点）

ブラッドショーは、本作を明確な答えを提示する物語としてではなく、意味そのものを求め続ける行為の記録として評価している。すっきりとした満足感を与えないという特徴を、弱点としてではなく本作の狙いとして肯定的に読み解いている。

評価点 明確な答えを与えず、意味を求め続ける過程そのものを描き切った野心的な構成

批判点 （具体的な批判点への言及は確認できなかった）

RogerEbert.com 弾力のある時間

マット・ゾラー・サイツ氏「偶然と運命の絡み合いは、この172分のIMAX叙事詩を貫く軸であり、実際の上映時間よりも短く感じられる。それは主にノーランと、常連編集者ジェニファー・レイム（『オッペンハイマー』でアカデミー賞編集賞を受賞）の、時間を弾力のあるもののように感じさせる卓越した手腕による」（メタスコア100点）

サイツは、3時間近い上映時間を全く感じさせない編集のリズムを、本作最大の技術的達成として評価している。

評価点 実際の上映時間を感じさせない、編集による時間感覚の巧みな操作

批判点 （具体的な批判点への言及は確認できなかった）

Variety 感覚に訴えるが、感情には届かない

ガイ・ロッジ氏「ノーラン監督らしい力強く、時間軸の入り組んだ解釈には退屈な瞬間が一つもない。イタケーの彷徨える王を演じるマット・デイモンの、疲弊しきった好演がありながらも、この作品は感情的にというよりも、感覚的に感じ取られるものになっている」（メタスコア70点）

ロッジは、本作の技術的な完成度やデイモンの演技は認めつつも、観客の感情を深く揺さぶるというよりは、視聴覚的な刺激として消費される傾向があると分析している。批評家の中では比較的抑えた評価だ。

評価点 マット・デイモンの疲弊感のこもった好演と、退屈させない演出のリズム

批判点 感情的な深みよりも感覚的な刺激が先行し、観客の心を強く揺さぶるまでには至っていない点

The Hollywood Reporter オッペンハイマーには及ばない

デヴィッド・ルーニー氏「『オデュッセイア』はムラがあり、『オッペンハイマー』の盤石さや知的な複雑さには及ばないが、まばゆいばかりに魅力的なアンサンブルキャストによって底上げされている」（メタスコア70点）

ルーニーは、本作を前作『オッペンハイマー』と比較した上で、完成度にムラがあることを率直に指摘している。ただし、その弱点を補って余りあるのが、豪華なアンサンブルキャストの存在感だと評価しており、全否定ではなく相対的な物足りなさとして位置づけている。

評価点 豪華なアンサンブルキャストの存在感が、作品全体を底上げしている点

批判点 前作『オッペンハイマー』と比較した際の、完成度と知的複雑さにおけるムラ

全体の92%が好意的評価であるため、辛口とはいっても「否定的」ではなく「相対的に控えめな称賛」という位置づけである点に留意されたい。

個人的な感想評価

個人的に歴史には興味がなく知らない状態で視聴したため普通に楽しめた。キャストについては序盤からアジア人も黒人も普通にいるし違和感はあったけど、まぁノーランがそうしたいならそうすれば良い程度、ただ個人的にあまりに豪華キャストすぎるので目移りしてしまった。マット・デイモンとアン・ハサウェイだけにしてあとは上手く配役すりゃ良いのに、端役にもトム・ホランドとかゼンデイヤとかロバート・パティンソンとかのせいで少し邪魔、物語の。特にミア・ゴス。この人ホラーの女王だから大好きなんだけど、この映画のあの配役でいる必要もない。手塚治虫のスターシステムが苦手な人はちょっと余計な邪魔が入って映画を楽しみきれないかも。

映像はさすが美しい、１７２分という長編も長いとは思うことはなく、一度も時計を気にすることなく最後までスラスラと楽しめた。

が、スラスラと楽しめた。というのが問題で、見終わったあと、横にいる誰かにこの感動を分かち合って話をしたい。とかそういった感情が湧き起こらなかったかな。

何が原因だろう、マット・デイモンがマット・デイモンすぎるから？思ったよりも神話的魔術的描写が少ない？映像の凄さでいったら似た時代の３００の方がすげぇ！と思ったから？ノーラン監督作品という感触も感動も少なかったから？

そうだね、ダークナイト、の印象からインセプションにインターステラーまでは最高に素晴らしいSF映画を作り上げる巨匠って印象だったけど、ダンケルク、テネット、オッペンハイマーあたりにがっかりした人にとってはオデュッセイアもがっかりする気がする。なんだろう？感動が少ない。音楽も、映像も、物語も、「おおおお！これはすごい！」と鳥肌が立たなかった。

海外の評価を見渡していて何よりも印象的なのは、批評家スコアとユーザースコアの間に生じた32ポイントもの開き（88点と5.2点／10点満点換算で52点）そのものだ。これほど極端な乖離は、単なる「作品の出来」の問題では説明がつかない。ユーザーレビューを読み込むと、否定的な意見の多くが、キャスティングの人種構成や、神々の描写の縮小、脚本の現代化（PTSDを抱えた退役軍人としてのオデュッセウス像）といった、作品の芸術的評価とは別の軸——原作への「忠実さ」をどう定義するか——をめぐる対立に集中していることが分かる。興味深いのは、擁護派の声の中にも「歴史的正確性を求めるなら、そもそも巨人や魔法が登場する神話自体が“不正確”ではないか」という、的を射た反論が見られる点だ。批評家がほぼ満場一致で称賛している撮影・編集・音楽・演技の技術的完成度と、観客の一部が原作の解釈をめぐって表明する不満は、実のところ別々の議論であり、どちらか一方だけを見て「傑作」あるいは「駄作」と結論づけるのは早計だろう。

まとめ

今回は話題の超大作『オデュッセイア』について、結末までのネタバレとあらすじ、そして海外での評価をまとめて紹介してきた。『オッペンハイマー』のクリストファー・ノーラン監督が、製作費2億5000万ドルを投じ、全編をIMAX70mmフィルムのみで撮影したという前代未聞の一本は、ノーラン監督史上最大のワールドワイド・オープニング興行収入を記録し、Metacriticでは批評家から88点の「Universal Acclaim」を獲得した。

一方でユーザースコアは5.2点にとどまり、キャスティングや脚色方針をめぐって観客の評価は真っ二つに割れている。撮影・編集・音楽・演技の技術的完成度は批評家間でほぼ満場一致の称賛を受けている一方、原作への忠実さをめぐる論争は根強い。3000年近く語り継がれてきたホメロスの叙事詩が、現代の映画としてどう受け止められるべきなのか——観る人自身の視点によって、評価が大きく変わる一本だ。

コメントお待ちしています